Dimanche par Architecture Architecture

Oct 28, 2023

"Mieux vaut pas plus grand" était le principe de la réinvention de cette maison de Melbourne, avec un design qui bouleverse le plan de terrasse typique et incite à un recalibrage de ce dont on a besoin pour bien vivre.

Un jardin luxuriant se trouve au cœur de cette terrasse de centre-ville à faible encombrement.

Image : Tom Ross

Sunday est l'une des nombreuses petites terrasses aménagées au milieu d'un assortiment de maisons, d'usines reconverties et d'un pub dans une ruelle typique de Fitzroy. Cette zone revendique les premières maisons en terrasse de Melbourne, avec des exemples des années 1850 encore debout dans les rues voisines. Dans son livre Fitzroy: Melbourne's First Suburb (1989), le professeur Miles Lewis suggère que ces rangées de maisons similaires ne constituent pas une solution inévitable à la densité du centre-ville mais plutôt une construction sociale. Le professeur Lewis établit des parallèles avec les exemples londoniens où des constructeurs spéculatifs ont assemblé des versions compactes d'une « résidence de gentleman » idéalisée, conservant des agencements et des quantités de pièces stéréotypés, mais miniaturisant l'échelle en fonction du site et du budget.

Les propriétaires de Sunday vivaient dans la maison depuis un certain temps et maintenaient ses surfaces instables ensemble avec enthousiasme et une peinture jaune gaie. Sans aucune envie de bouger, leur admirable objectif était de le rendre meilleur, pas plus grand. Conformément à leurs occupations littéraires, les clients ont préparé un dossier très articulé pour l'architecture, décrivant les atmosphères et les comportements qu'ils souhaitaient au lieu de la liste habituelle de nouvelles installations. L'un des clients a grandi dans une maison conçue par Paul Couch à Mount Macedon, et cet environnement mémorable a eu un impact durable : les exigences du cahier des charges concernant les matériaux simples, l'échelle, la solidité et « l'incassabilité » sont également de bons descripteurs du travail de Couch. Par coïncidence, le directeur de l'architecture, Michael Roper, travaille sur une publication sur les projets de Couch, et il y a des allusions à la clarté brute de son travail, y compris les cadres de fenêtres en acier galvanisé, les murs en parpaings et les simples pavés en béton utilisés pour le revêtement de sol à l'intérieur et à l'extérieur.

Ouverte sur le ciel, la cour s'étend sur toute la largeur du site et sépare les zones de vie et de couchage.

Image : Tom Ross

La façade sur rue existante et la pièce avant de la terrasse restent en place, comme l'exigent les contrôles patrimoniaux. Cependant, les nouveaux ajouts suivent un diagramme clair que Michael appelle un « zonage en damier » – un modèle d'espaces et d'utilisations répartis sur l'ensemble du site rectangulaire. Le zonage principal est constitué de trois bandes nord-sud qui passent progressivement du public au privé, avec une cour centrale séparant les espaces de vie de l'aile des chambres plus privée, qui est poussée contre l'allée arrière. Ces trois bandes sont ensuite divisées en deux bandes est-ouest au caractère contrasté : une bande plus étroite le long de la limite nord du site est basse et intime, tandis que la bande plus large du côté sud est haute et généreuse. Un profil en coupe continu unit le nouveau travail, avec des plafonds s'élevant de la limite sud pour finir bien au-dessus de la compression à toit plat des zones nord. Ces manœuvres créent six types d'espace différents dans le seul nouvel ajout, chacun avec des caractéristiques distinctes d'être haut ou bas, public ou privé, intérieur ou extérieur.

Le choix et la disposition des matériaux augmentent l'impact de la nouvelle disposition du plan. Les murs en parpaings internes et externes filtrent la lumière et les vues directes tandis que les miroirs de haut niveau brouillent les limites et augmentent l'étendue apparente du plafond. Les rangées de solives de plafond et de murs en parpaings collés se poursuivent partout, leurs lignes précises témoignant du savoir-faire du constructeur Tom Petty. Les contributions uniques de Tom au projet allaient du compte de carbone incorporé en temps réel affiché numériquement sur la palissade de construction au matériel fabriqué sur mesure, y compris l'éclairage parfaitement intégré, un mur pliant entre le bureau et le couloir et un ensemble de décorations délicates. des persiennes verticales en bois qui contrôlent la lumière à travers la fenêtre triangulaire de la chambre principale.